امنیت

احتمال دزدی در طی ساعات کاری وجود دارد. روش نمایش اشیاء می تواند باعث کاهش دزدی و آسیب دیدگی اشیاء شود. روش هایی از قبیل تلویزیون های مدار بسته ، سیستم اعلان خطر و سیستم های آتش نشانی می توانند نقش مهمی را در این زمینه ایفا کنند.

خطر آتش- خطر آتش نسبتا کم است ولی وجود سیستم های اعلان و اطفاء حریق بسیار ضروری است. سیستم های آبفشان بهترین وسیله آتش نشانی هستند. البته خود این سیستم آسیب زا می باشند. زیرا آب می تواند تصاویر و نقاشی ها را خراب یا نابود کند. از این رو، آبفشان های " لوله خشک" بسیار مفید می باشند. سیستم " مه آب" از گسترش آتش جلوگیری می کند. و سطوح آتش را بدون خیس کردن خنک می سازد.

دزدی و خسارت- دزدی و خسارت از خطرات بالقوه می باشند. از این رو یک طرح با حداکثر ایمنی ، پله ها و سایر مسیرهای فرار اضطراری از اهمیت زیادی برخوردار هستند. سیستم های امنیتی باید دارای موانع، جعبه ها یا پوشش اشیاء در نمایشگاهها ، قفل کلیدی و لوله های ثابت برای درهای خارجی، سیستم های اعلان خطر باز شوهای خارجی، ددکتورها یا آکار سازهای مادون قرمز برای حرکت افراد و تلویزیون های مدار بسته باشند.

نگهبان- تعداد نگهبانان می توانند تعیین کننده روش نمایش اشیاء شود( نمایش آزاد یا بسته) . تمهیدات جعبه ها یا پوشش های اشیاء حفاظ ها و تقسیمات بایستی در ارتباط با ارزش و ماهیت کلکسیون در نظر گرفته شوند.

موانع- در صورت نمایش آزاد اشیاء از علائم و تابلوهای " ورود ممنوع" و " لطفا دست نزنید" استفاده شود. از شیشه های ضد ضربه استفاده کنید.

خسارت ناشی از نور

تمام نورهای سفید خصوصا نور طبیعی می توانند موجب آسیب دیدگی اشیاء شوند.تغییرات شیمیایی می توانند موجب رنگ پریدگی اشیاء خصوصا کاغذی و شکنندگی آنها شوند، می توان نور ماوراء بنفش مضر را تا حدی فیلتراسیون رد ولی همچنان بر کیفیت رنگ اشیاء تاثیر گذار است. از این رو ، یک ارزیابی در خصوص عملکرد فتوشیمیایی نور بسیار مفید خواهد بود.

کنترل خسارت نور- در بسیاری از موارد ، این حقیقت وجود دارد که اشیاء نمایشگاهی در معرض آسیب هستند. کیفیت نور باید به به گونه ای باشد که اشیاء به خوبی دیده شوند ولی کمترین آسیب را به اشیاء وارد سازد. میزان خسارت تحت تاثیر توزیع طیف نور و میزان تابش نور است. فیلترهای ماوراء بنفش یا شیشه کاری ثانویه برای جلوگیری از هرگونه خسارت تابشی بسیار مفید می باشند. معمولا این فیلتر ها بر روی تمام پنجره های خارجی به کار می روند و اشعه ماوراء بنفش 1 تا 75 میکرووات در هرلومن و فیلتر های با کیفیت بالا این میزان را تا 10 میکرووات در هرلومن کاهش می دهند. سطوح فعالیت نیاز به روشنایی 1000 لوکس دارند.

دستور العملCIBSE برای روشنایی- دستور العمل های CIBSE شامل جداولی برای حداکثر روشنایی پیشنهادی است:

این دسته بندی ها شامل سه نوع اصلی است:

· اشیاء حساس به نور( فلز، سنگ وشیشه)

· اشیاء نسبتا حساس به نور( نقاشی های رنگ روغن)

اشیاء بسیار حساس به نور(پارچه ها ، اسناد)

مسائل روشنایی:

مسائل به وجود آمده برای بازدید کنندگان – هندسه خطوط چشم بازدید کنندگان و تابش نور چراغ ها ، سایه ها ، میزان روشنایی، و انعکاس نور نیاز به طراحی دقیق دارند(شماره 17)

نور شدید- نور شدید مستقیم یا انعکاسی می تواند باعث ناراحتی و عدم دید مناسب شود ولی می توان به کمک طرح ساختمان ، جهت پنجره ها، نور گیرها، اسباب سایبان، اسباب پخش کننده نور و پیش آویزها از نور شدید اجتناب کرد. نور شدید حاصل از سطوح انعکاسی ( مثل شیشه) نیز حائز اهمیت است. برای اجتناب از هرگونه شدید ، منابع نور در جهت طبیعی دید قرار نداشته باشند.در صورت گردش بازدید کنندگان در اطراف اشیاء نور از تمام جهات تابیده شود.

کنتر است- جایی که بازدید کنندگان به اطراف حرکت می کنند میزان روشنایی کمتر از 1300 لوکس باشد.

انعکاس- میزان روشنایی فضاهای محیطی تا 300 لوکس باشد زیرا مقادیر بیشتر باعث نور شدید و انعکاس می شوند. قاب های شیشه ای می توانند به عنوان یک آینه عمل کنند. جهت اجتناب از

نور شدید انعکاسی ، نمایشگاه فاقد سطوح روشن باشد(شماره 18).

استفاده از نور طبیعی

در شرایط آب و هوای سرد اروپای شمالی ، نور طبیعی به صورت " پاسیو خورشیدی" با یک سیستم کنترل مناسب می باشد. مزایای پنجره ها و نور گیرها:

· کاهش مصرف انرژی

· دید بیرونی

· الگوی نور متغیر

· کانتر است قوی

نور گیر کلاهی یا کلاهک نورگیر گالری عکس Dulwich ، اولین گالری عکس در بریتانیا ، از سال 1812 متداول شده است. شعاع نور در طول ساختمان امتداد پیدا می کند ( به طول 155 متر) به طوری که نور به داخل گالری راه می یابد و مکان دید بیرونی را فراهم می سازد. بعضا از کرکره های نیمه باز برای پنجره ها استفاده می شود. تصاویر روی دیوار نسبت به دیوار دارای یک زاویه می باشند تا از نور شدید اجتناب شود و بازدید کنندگان به محض ورود به نمایشگاه ، قادر به دیدن تصاویر باشند.

تکنیک های روشنایی

دستور العمل های CIBSE تکنیک هایی را برای روشنایی نمایشگاههایی ارائه می کنند:

· روشنایی نمایشگاههای موقت و نمایشگاههای بیرونی مجسمه ها

· ساختمان های تاریخی : روشنایی خود ساختمان و موزه یا گالری

· محیط بصری: نمایش اشیاء در یک محیط واقعی با الگوی نور و رنگ شبیه به صحنه تئاتر

انواع نور مصنوعی

· تنگستن، ولتاژ پایین، تنگستن- هالوژن ، روشنایی نقطه ای

· فلورسنت

· نور سقفی

· ترکیب نور طبیعی و مصنوعی جهت ایجاد انعطاف پذیری بیشتر

· چراغهای روشنایی با تولید گرمای کم

در گالری مجسمه موسسه Henry Moore شهر لیذر(1993) ، ساخته شده توسطEdward Jones ، سقف های کوتاه باعث می شوند که فضای گالری توسط چند لامپ روشن شود که از لامپ های تنگستن – هالوژن با قدرت 20 تا 50 وات استفاده می شود. یک سیستم کنترل الکتروسونیک با فتوسل جهت جایگزین ساختن نور مصنوعی به جای نور طبیعی به کار گرفته می شود.

ظاهر رنگ- ظاهر رنگ به گرمی و سردی نور مربوط می شود که بر وضعیت و حالت فضا تاثیر گذار است

ویژگی های نور: منابع و ویژگی

متمرکز غیر متمرکز

نور جنوبی نور شمالی

نور طبیعی آفتاب و نور طبیعی بالای سر/ نور طبیعی

گرم و متغیر سرد و یکنواخت

کانتر است و سایه سایه های ملایم

نور مصنوعی روشن و شدید کانتر است و کم

التهابی ( رشته ای) و تخلیه فلورسنت و تخلیه ای و کم با شیشه کم

گرم(> سرد) سرد(> گرم)

کانتر است و سایه مدلسازی

نور جهت دار نور پراکنده

روشنایی:

نیاز به روشنایی

معمولا روشنایی نمایشگاه در صدد است تا اشیاء و جزئیات آنها را به طور دقیق به نمایش بگذارد و یک محیط جذاب را به وجود آورد. این وضعیت مستلزم روشنایی متمرکز و روشنایی محیطی است. بایستی از چراغ های روشنایی با رنگ مناسب استفاده شود. روشنایی بایستی یک تعادل بین روشنایی اشیاء و کل میدان دید به وجود آورد. سولات اساسی :

· آیا روشنایی بایستی به طور طبیعی ، مصنوعی یا ترکیبی از آن دو باشد؟

· آیا از نور طبیعی برای فضای گالری استفاده شود یا فقط برای نمایشگاه؟

· در صورت عدم نیاز به نور طبیعی از چه سیستم حفاظتی استفاده شود؟

سه سیستم ضروری و مستقل روشنایی:

· روشنایی مخصوص نظافت، نگهداری، قسمت های امنیتی

· روشنایی اضطراری برای ایمنی بازدید کنندگان

· روشنایی نمایشگاه(15)

عوامل مهم طراحی روشنایی:

· عامل روانی : با تغییر روشنایی ، تاثیر دید نسبت به اشیاء تغییر می کند.

· عامل فیزیولوژیکی: کانتر است، انعکاس، نور شدید، نور یکنواخت میزان کانتر است لازم برابر است با نسبت 2:1

میزان روشنایی پیشنهادی (بر حسب واحد لوکس)

· دفتر : محیط 300 و سطوح کار 500 لوکس

· قسمت نمایش: ناحیه نشستن300 و ناحیه نمایش 600 لوکس

· تالار نمایشگاه: 100./300/.500 لوکس

· کارگاه:750/500/ 200 لوکس

· نواحی گردش200، فروشگاه600، و توالت ها 150 لوکس

تهویه و کیفیت هوا

کیفیت هوا- تنها درباره آلودگی خارجی نیست بلکه شامل کاهش آلوده کننده های داخلی از قبیل ذرات معلق نیز می شود، کلیه مواد بایستی استاندارد باشند. تخته چندلا ، تخته معمولی ، رنگ و فرش می توانند موادآلوده کننده تولید کنند، تخته چند لای عایق به هیچ وجه برای موزه مناسب نیست. تاثیر آلوده کننده های گازی شکل به مکان و نوع نمایشگاه بستگی دارد.سولفور دی اکسید و سولفید هیدروژن اغلب باعث خسارات سطحی به اشیاء می شوند. راه حل این مسئله ، یک سیستم فیلتراسیون است. حداکثر مقدار مجاز سولفور دی اکسید و نیترو اکسید: 10/ug/cm ³و اوزون :cm ³/2/ug است.

تهویه- تهویه اساسا برای سلامتی و راحتی افراد ضروری می باشد ولی در جایی که مسئله رطوبت، میعان ، و تعریق وجود داشته باشد، بسیار موثر است. در موزه نیروی هوایی آمریکا ، ساخته شده توسط Foster و شرکاء وظیفه اصلی ساختمان همانا حمایت از اشیاء در قبال خسارت محیطی است، نمایشگاه نسبت به رطوبت و تغییرات درجه حرارت حساس است. حداکثر رطوبت فضا در حدود 50 درصد است و میزان درجه حرارت در تابستان 20 سانتی گراد کمتر از هوای بیرون و در زمستان 2 تا 3 سانتی گراد بالاتر از هوای بیرون است. حداکثر درجه حرارت 28 سانتی گراد است. در موزه علوم فنی، ساخته شده توسط Koralek Burton (1995)، تهویه مطبوع بایستی نیازهای 1200 نفر را به طور همزمان تامین کند.

تهویه طبیعی از طریق پنجره های زیر بام و دمپرهای کوتاه تامین می شود که بستگی به درجه حرارت محیط و میزان ₂ CO دارد. ساختمان Spirit ، ساخته شده توسطHOL در موزه ملی تاریخ ، دارای کلکسیونی از موجودات در داخل ماده فرمالدئید است تا از فساد آنها جلوگیری کند. ولی این ماده تحت شرایط گرمای زیاد قابل اشتغال است. از این رو، وجود یک دودکش جهت خروج گرمای اضافی بسیار مهم است. ولی نمی توانند رطوبت نسبی استاندارد را به میزان 3+ 55-50 درصد ایجاد کنند و شامل مواردی از قبیل نمایشگاه، ارسال و ذخیره سازی یا انبار می شود. هزینه های سرمایه ای خدمات بستگی به میزان کنترل شرایط محیطی و اسکلت ساختمان دارد. بسیاری از موزه ها دارای زمان بندی و جداول کنترل محیطی مجزا در زمستان و تابستان هستند تا بتوانند به طور موثر از انرژی مصرف کنند.

تهویه مطبوع و سیستم های کنترل

تاسیسات ساختمانی می تواند باعث تسهیل کنترل دقیق درجه حرارت محیطی و آلوده کننده های محیطی شوند. نوسانات درجه حرارت باعث آسیب دیدگی اشیاء می شود. تهویه مطبوع مناسب می تواند حداقل نوسانات حرارتی را در یک محیط به وجود آورد. نصب دستگاههای کنترل محیطی و روشنایی بعضا مشکل آفرین هستند.کلکسیون های هنری نیازمند تهویه مطبوع کامل هستند ولی مصرف انرژی باعث محدودیت هایی در این زمینه می شود. خرابی دستگاهها از قبیل سیستم های رطوبت گیر می تواتد باعث افزایش رطوبت و آسیب دیدگی اشیاء شود.

در واقع هیچگونه کنترل حرارتی و رطوبتی در یک سطح معین وجود ندارد و شرایط نگهداری قبلی اشیاء بستگی دارد.

درجه حرارت-درجه حرارت یکی از عوامل کنترل رطوبت محیطی است. درجه حرارت کم باعث کاهش تخریب شیمیایی و بیولوژیکی می شود ولی درجه حرارت مطلوب و مطابق با شرایط انسانی ،19 درجه سانتی گراد است.

رطوبت نسبی(RH ) – اهمیت رطوبت نسبی در نگهداری اشیاء بیش از درجه حرارت است. رطوبت نسبی زیاد می تواند خطرات بالقوه ای را به وجود آورد.شرایط محیطی خشک از خوردگی و سایش ،آسیبهای شیمیایی و بیولوژی جلوگیری می کند. مواد آلی همچون چوب و پارچه آسیب پذیرند.در شرایط مرطوب ، خوردگی و سایش در مواد غیر مقاوم به وجود می آید. رطوبت نسبی 60 درصد مناسب است ولی خطر واقعی با رطوبت بیش از 70 درصد آغاز می شود. معمولترین حد قابل قبول رطوبت نسبی5 55 درصد است. حتی نوسانات کوتاه مدت در میزان رطوبت نسبی به اشیاء آسیب می رساند. معمولا بایستی حدود تغییرات رطوبت نسبی بین 45 تا60 در صدی باشد.

این وضعیت از طریق استفاده از"چرخ لنگر حرارتی" و ویژگی های اسفنجی ساختمان به دست می آید. جرم حرارتی زیاد ساختمان با سطوح متخلخل می تواند به طور ذاتی برای ایجاد یک محیط ثابت مورد استفاده قرار بگیرد. این ثبات به کمک عایق کاری خارجی، پنجره های کوچک و باز شوهای کرکره ای و سایبان دار تهویه به دست می آید. مبلمان می توانند در خواص "بافری" نسبت به رطوبت موثر واقع شوند. سازه های سنگین باعث ثبات نوسانات رطوبتی و حرارتی می شوند. گالری ها معمولا به طور مکانیکی تهویه می شوند. مرکز بازدید Grampian از سطوح زیززمینی برای ایجاد یک " چرخ لنگر حرارتی " در زمستان و تابستان استفاده می کند. به حداقل رساندن مصرف انرژی –روش پایدار- قوانیین معین در خصوص اولویت های مدیریتی و کنترل محیطی و اثر بخشی انرژی وجود دارد:

· سادگی و وسایل کم مصرف

· مکان مصرف انرژی

· مکان صرفه جویی انرژی

طرح یک ساختمان بایستی شرایط مطلوبی را برای مصرف انرژی و صرفه جویی آن به وجود آورد. اشیای حساس بایستی در نواحی یا پوشش های ویژه نمایش قرار بگیرند. معمولا انبارها و مکان های ذخیره سازی نیاز کمتری به کنترل محیطی دارند. کنترل محیطی در مکان هایی که کسب حرارتی از طریق نور و روشنایی وجود داشته باشد، بسیار مهم است.

قوانین استاندارد برای یک طرح با مصرف کم انرژی

· اجتناب از یک روش طراحی یکسان برای نواحی مختلف

· استفاده از استراژی منطقه ای برای نواحی حساس

· برنامه کنترل محیطی در ابعاد وسیع

· استفاده از طرح های پاسیو(شماره13)

· استفاده از وسایل و دستگاههایی که مصرف انرژی آنها کم باشد.

· اتخاذ عملیات مناسب کنترل محیطی

اهداف مدیریت محیطی

· اجتناب از تغییرات محیطی

· کسب تعادل بین نیازهای بازدید کنند گان و اشیاء

· طرح مناسب نمایشگاهها جهت مقابله با نوسانات درجه حرارت و تعداد بازدید کنندگان

ایجاد شرایط مناسب و ثابت

محیط

طرح ارائه خدمات از قبیل خدمات امنیتی ، ذخیره سازی، جابجایی و نظارتی در گالری ها و موزه ها بسیار مهم است.

الزامات اساسی محیطی

در اینجا هدف همانا کسب و نگهداری یک رطوبت نسبی داخلی مناسب و شرایط درجه حرارت مناسب با حداقل تجهیزات مکانیکی است. تعادل جنبه های گوناگون عملکرد محیطی ساختمان بسیار مهم است. برای مثال ، برای کسب هماهنگی درجه حرارت محیطی با ضروریات اشیاء و افراد نیاز به یک طرح ریزی دقیق داریم. بایستی همواره اشیاء با دید مناسب در معرض نمایش قرار بگیرند تا رضایت بازدید کنندگان را به وجود آورند.

بیشتری کلکسیون نسبت به رطوبت،آلوده کنندهای محیطی، نوسانات درجه حرارت و نور شدید آسیب پذیر هستند. نمایش آزاد اشیاء برای بازدید کنندگان مناسب تر است ولی امکان آسیب دیدگی اشیاء را افزایش می دهد. موزه ها از تحقیقات فیزیکی و شیمیایی جهت اطلاع یافتن از علل نابودی اشیاء و راههای پیشگیری استفاده می کنند. چون بخشی از علل نابودی به ارتباط بین مواد و محیط آنها مربوط می شود، از این رو درک بهتر محیط و تاثیرات آن بر اشیاء بسیار مهم است. کمک متخصصین می تواند در زمینه نظارت تهدیدات محیطی، ارزیابی نمایش مناسب و ساختن مواد از نظر دوام شیمیایی بسیار مهم باشد.

طرح پاسیو؛ ویژگی "بافر" ساختمان – یک گرایش روز افزون در بین موزرهای بریتانیا نسبت به یک طرح جامع ، حداکثر استفاده از یک طرح پاسیو و کاهش وابستگی به سیستم های اکتیو جهت کنترل محیطی به وجودآمده است. طرح پاسیو باعث ساده شدن سیستم های کنترل محیطی می شود. هزینه های جاری نگهداری یک کنترل محیطی در تمام ساختمان و از طریق طرح پاسیو شکل شماره13 کاهش می یابد. طرح پاسیو به عنوان یک بافر ( حائل ، سپر) نسبت به تغییرات سریع رطوبتی و درجه حرارت به کار می رود.

ثابت کردن سیستم حفاظ و افزایش فضای آویزان کردن اشیاء مورد استفاده قرار می گیرد. مدول اصلی حفاظ با لبه های چوبی یا آلمینیومی به ارتفاع 3.25 متر و عرض 1.86 متر ساخته می شوند. یک مانع فولادی می تواند یک فاصله حفاظتی بین بازدید کنندگان و قسمت نمایش اشیاء به وجود آورند . این موانع به یکدیگر متصل می شوند تا دیواره ای را به وجود یک سیستم جابجایی با دو پرسنل ضروری می باشد.

فناوری اطلاعات

انقلاب الکترو نیکی تاثیر زیادی بر موزه ها داشته است و از طرف دیگر ، نوع و تعداد بازدید کنندگان متنوع تر می شود. فناوری های جدید اطلاعاتی به صورت جهانی در می آیند و باعث می شنود که موزه ها از حالت فضا و مکانی منفرد خارج شوند. موزه ها می توانند تصاویر کامپیوتری را با اطلاعات لازم در خصوص اشیاء برای افراد مختلف فراهم سازند. در میان وسایلی همچون ویدئو، کامپیوتر و سی دی نقش مهمی دارند.استفاده از ایستگاههای CD-ROM در سراسر موزه ملی عکس ، فیلم و تلویزیون( 1984 ) ، ساخته شده توسطAustin- Smith

استفاده از چنین ایستگاههایی بسیار رایج شده است. بنابر این ، یک سیستم دسترسی کامپیوتر در طرح موزه در نظر گرفته شود. این ایستگاهها باعث قابل دسترس شدن یک ناحیه بزرگ می شوند. کلیدهای نصب شده در کف نسبت به فشار پای بازدید کنندگان حساس هستند به طوری که باعث روشن شدن لوازم روشنایی در قسمت های مختلف می شوند. امکانات سمعی و بصری از عناصر اصلی هر گالری یا موزه به حساب می آیند.